V.  Каменные массы для разных целей

1. Каменная масса для фильтров по Петри

Для изготовления пористой массы, пригодной для фильтров, сосудов и т. п., берут высушенный кварцевый песок и смешивают его с серой (1 на 4 песка), превращенной в порошок. Смесь нагревают в плоском котле, при постоянном помешивании, почти до воспламенения серы. Когда масса приобретает характер сырого песка, ее перекладывают в рядом стоящий котел плоской формы, который хотя и не так сильно, но тем не менее достаточно нагрет, чтобы сохранить сере приобретенную ею при нагревании мягкость и коричневый цвет. В этом котле смесь растирают еще мельче, а затем помещают в форму, вид которой она должна принять, быстро ее вдавливают и тотчас же заливают холодной водой, которая проникает через пористую массу и выливается сквозь находящиеся внизу в форме отверстия. Не следует наливать сначала слишком много воды, чтобы внутри массы не образовалось чересчур много пара. Вместо охлаждения водой можно в известных случаях снабдить форму внизу придатком, в который сливается лишняя сера. Предмет имеет затем такой же придаток, который потом срезается.

Вместо одной серы можно употреблять смесь серы с глиной. Для некоторых целей рекомендуется прибавить к массе некоторое количество (1-10%) смолы, вара, гуттаперчи и т. д. То или другое вещество сперва хорошенько смешивают в тепле с песком, а затем прибавляют серу. Если хотят получить водонепроницаемую массу, противостоящую влиянию крепких кислот, то в качестве материала, смешиваемого с серой, берут мелкий или крупный песок или щебень и к нему прибавляют еще более крупные гальки, толщина которых, однако, не должна превышать 1/8 толщины стенок изготовляемых предметов. Эта масса смешивается в тепле с стольким количеством чистой серы или смешанной с глиной (или, смотря по обстоятельствам, со смолой), чтобы сера заполнила все промежутки между частицами массы; когда сера достигает высшей степени жидкого состояния, массу выкладывают в форму. Из этой массы рекомендуется изготовлять также сосуды и трубки для химических целей.

2. Каменная масса для точильных камней

Инженеры Кеппель и Кюблера из Штутгарта рекомендуют следующий несложный способ для изготовления хорошего точильного камня: 2 портландского цемента и 1 тонко измельченного камня: 2 портландского цемента и 1 тонко измельченного кварца замешивают на воде до получения жидкой кашицеобразной массы, которую затем выливают в соответствующие формы требуемых размеров и высушивают в течение 12 дней. Когда приготовленная таким образом масса высохнет, ее вынимают из формы и погружают на некоторое время в раствор из равных частей сернокислой меди и сернокислого цинка; в этом растворе все поры формованной массы заполняются, и камень получает свойства самого лучшего натурального точильного или полировального камня.

3. Искусственные литографические камни

Масса состоит из портландского цемента, песка, гашеной извести и глины. Порт-ландский цемент сам по себе уже имеет приблизительно составные части, необходимые для литографского камня — он содержит в себе известь и глинозем.

Скачать книгу «Справочник кустаря»

Как мы можем видеть, литьё из искусственного камня не было прерогативой тайных лабораторий в иезуитских монастырях. В Советском союзе высоко ценились грамотные специалисты, и никому в голову не приходило что-либо скрывать от народа. За исключением вопросов, касающихся политики, разумеется, и потенциально опасных для общества. Но я застал времена, когда по всей Москве стояли кубические урны из красного полированного гранита.

Примерно такие:

И они были монолитными, не имеющими швов, что было бы невозможным при попытке изготовить эти предметы из природного камня путём его резки. Поэтому можно говорить о том, что отрывочные знания о том, что сегодня запатентовано швейцарцем Джозефом Давидовитцем, как гео-полимерный бетон было изобретено не им, и даже не советскими учёными. Эти технологии широко применялись при строительстве многих известных всему миру шедевров архитектуры восемнадцатого и девятнадцатого веков.

Фот несколько ярких иллюстраций, присланных мне из Гранд Опера (Париж, Франция). Автор фото – Кристина Фет:

Вряд ли найдётся человек в здравом уме, который поверит словам экскурсовода о том, что это высечено из природного мрамора с помощью молотка и зубила. Совершенно очевидно, что балясины изготовлены методом отливки в формы, изготовленные с одного слепка. Они абсолютно идентичны, за исключением текстуры.

Ну а тут и без комментариев. Аналог бюста Монферрана в Исаакиевском соборе:

Если это создал Фалетти, с помощью ручных инструментов… То пусть кто-нибудь создаст таким образом хоть что-то подобное! Но не создают. И колонн, гигантских размеров из малахита не делают. И вазу из «монолитного куска малахита», что в Эрмитаже, тоже никто повторить не может. Почему?

Очевидно, что в природе не существует образцов однородного минерала таких огромных размеров. В сказки о том, что их все уже давно нашли и использовали, а остались только мелкие камушки, мало кто верит. Если бы такие существовали, то непременно находились бы и по сей день. Однако никто не встречал золотых самородков размером с автобус, и никто не видел монолитных глыб азурита или малахита, из которых можно было бы выточить цельную колонну высотой в пять – семь метров. Всё это выполнено так, как описано в Справочнике кустаря. Ну, или близко к тому.

А вот какие артефакты хранятся в Лувре (автор фото — Кристина Фет):

Ни одна компания, занимающаяся сегодня производством изделий из природного камня не возьмётся повторить этот саркофаг. Вам скажут, что возможно создать подобие из нескольких деталей. Но инструментов, позволяющих изготовить из монолита внутреннюю полость, с прямыми углами просто не существует. Напомню, что саркофаг изготовлен из диорита, который считается одним из самых твёрдых природных минералов. Он практически не поддаётся обработке ручным инструментом.

Всё это тоже диорит. Надписи невозможно выбить ударным инструментом. Так можно сделать только путём печати на мягком материале, либо с помощью рельефа на внутренней стороне опоки, в которую производилась заливка. В качестве объяснений, 3D-принтер, лазерный станок с ЧПУ, и инопланетян с хрононавтами не предлагать.

Встаёт закономерный вопрос: — египетские саркофаги, и прочие «сковородки» из диорита, на самом деле такие древние, как говорят учёные, или они примерно ровесники  артефактам, находящимся в Гранд Опера? Нас убеждают в том, что им несметное количество тысячелетий, а я вижу технологии восемнадцатого века.

Ведь, оказывается, что большинство того, что ныне бессовестно выдаётся за античность, на самом деле было создано только в конце девятнадцатого – начале двадцатого века, на токарных станках гигантских размеров, с приводом от паровых машин, и при помощи механического инструмента, приводимого в движение энергией сжатого воздуха.